***

Фото недели

Солтон Сары

Рейтинг

51

Для голосования за фотографии других участников, загрузите на сайт не менее 7 своих фотографий!

Об авторе   

AlexV
Александр Игнатьев

Любитель

Оставить сообщение
Добавить в друзья
Последний визит
03 Февраля 03:02

Альбом : пейзажи

Жанр : Пейзаж

Статистика

Сколько раз смотрели работу в день

Социальная активность автора
Статистика

Комментарии к работе

Хочу критики
К-во комментариев на страницу: 10   20   50   Все

Комментариев(0)

добавить свой вариант фотографии
Комментарий:
:) ;) :D 8) :( :| :cry: :evil: :o :oops: :{} :?: :!: :idea:


Не более 5000 символов

EXIF

EXIF-параметры не определены

Последние фото жанра

Другие фото автора

***
***
Шалфей поникающий.
**
***
Снежные пороги.
Зимние краски Gipanisa.
С " Гордоновой " скалы.
Эксперимент с ромашкой
Туман Южного Буга.
Пороги Южного Буга.
***

всего фотографий у автора: 445

Последние статьи

И. Лысов “Самоучитель по современной фотографии©. Часть 4. Техническая природа фотографии.

Начало >>>

Готов допу­стить, что Вы, доро­гой чита­тель, не про­пу­стили преды­ду­щую главу. Допус­каю, что несколько кад­ров было сде­лано по упраж­не­нию.
Допу­стив все, что только было воз­можно допу­стить, я реша­юсь выска­зать пред­по­ло­же­ние, что Вы убе­ди­лись, как это мало для хоро­шего снимка.
Давайте попро­буем умень­шить про­бел в позна­нии и перей­дем непо­сред­ственно к изу­че­нию ремесла изго­тов­ле­ния изоб­ра­же­ния.
Как и прежде, в вопро­сах твор­че­ства я не буду изла­гать реко­мен­да­ции, свой­ствен­ные дядь­кам с опы­том. В любом виде твор­че­ства надо знать закон и при­ме­нять его само­сто­я­тельно.
Советы и заме­ча­ния должны прийти позже на бла­го­дат­ную для них почву.
Если эсте­ти­че­ская при­рода фото­гра­фии все­цело зави­сит от инди­ви­ду­аль­ных качеств объ­екта и субъ­екта (то есть — это все­гда диа­лог), то тех­ника изоб­ра­же­ния имеет свои законы, само­сто­я­тельно суще­ству­ю­щие и не зави­ся­щие от част­ных обсто­я­тельств и харак­тера сни­ма­ю­щего.
Харак­тер фото­графа про­яв­ля­ется здесь зна­чи­тельно позже, когда опыт­ный глаз реша­ется нару­шать каноны для боль­шего выра­же­ния мысли. Но это потом.
Про­де­лы­вая упраж­не­ние «пред­ва­ри­тель­ной фото­гра­фии», Вы (помните?) искали наи­бо­лее удач­ное место съемки, мыс­ленно обре­зали ненуж­ное, уга­ды­вали буду­щее впе­чат­ле­ние…
Хотите Вы этого или не хотите, но подоб­ные раз­мыш­ле­ния и лежат в обла­сти ракурса, ком­по­зи­ции и тональ­но­сти. При­род­ная орга­ника под­ска­зы­вала Вам, как и откуда сде­лать сни­мок. Можно было бы, ко-нечно, ею и огра­ни­читься, тем более что со вре­ме­нем она все более орга­ни­зо­вы­ва­лась бы и совер­шен­ство­ва­лась*.
*Мно­гие так и посту­пают. Назы­ва­ются такие худож­ники, фото­графы, писа­тели само­род­ками или само­уч­ками.
Мало того, можно слу­чайно снять гени­аль­ную фото­гра­фию, кото­рая обле­тит весь мир.
Но можно совер­шенно неза­метно пройти мимо фото­гра­фи­че­ского искус­ства, не сде­лав ни одного при­лич­ного снимка, кото­рый можно раз­гля­ды­вать хотя бы через год.
Это, конечно, не имеет отно­ше­ния к семей­ным фото­гра­фиям, кото­рые даже у самых выда­ю­щихся фото­гра­фов напо­ми­нают «на фоне Пуш­кина сни­ма­ется семей­ство». Конечно, если они не берутся сде­лать порт­рет кого-нибудь из чле­нов семьи.
Ком­по­зи­ция, ракурс и тональ­ность… Сколь иро­нич­ным не будь, склони голову перед ними. Они, и только они, выво­дят твой гений на дорогу искус­ства и при­зна­ния. Пого­во­рим о каж­дом «ките» в отдель­но­сти.
Ракурс
Не хочу пока­заться ори­ги­наль­ным, но насто­я­тельно прошу начать изу­че­ние тех­ники фото­гра­фии не с ком­по­зи­ции, а с зако­нов ракурса. Кто-то из вели­ких может оби­деться, ну и пусть.
Воз­можно, мно­гие выска­зы­ва­ния, кото­рые чита­тель про­чтет в этой книге, суще­ственно отли­ча­ются от мне­ния и инфор­ма­ции, изло­жен­ных в учеб­ной лите­ра­туре. Это свя­зано с прин­ци­пи­ально дру­гой струк­ту­рой изу­че­ния фото­гра­фии, а во-вторых, каж­дый имеет свой взгляд…

Как пра­вило, ракур­сом зовут точку съемки и делят его раз­но­вид­но­сти на нор­маль­ную точку (на уровне глаз), ниж­ний и верх­ний взгляд. Все это так. Однако при­рода ракурса лежит не в обла­сти выгод­ных для объ­екта точек съемки, как пред­ла­га­ется в учеб­ни­ках по ком­по­зи­ции. Все учеб­ники в итоге при­во­дят к изло­же­нию пра­вил, как сни­мать тот или иной сюжет. Даются реко­мен­да­ции… Впо­след­ствии, ста­но­вясь все более опыт­ным фото­гра­фом, Вы начи­на­ете уви­ли­вать от этих реко­мен­да­ций, и вся Ваша фото­гра­фия пред­став­ляет борьбу Вас преж­него и нынеш­него.
Но давайте попро­буем подойти к этому поня­тию более сво­бодно и прак­ти­че­ски. Что меня­ется при дви­же­нии камеры вверх, вниз, вправо, влево? *
Угол зре­ния, конечно.
Про­де­лаем упраж­не­ние. Поставьте натюр­морт или что-то подоб­ное ему, но так, чтобы его можно было обойти со всех сто­рон. Если кто-либо из семей­ства согла­сится посто­ять с пол­ча­сика на одном месте, попро­буйте про­ве­сти экс­пе­ри­мент «на живом чело­веке».
Побе­гайте вокруг натуры, попол­зайте, встаньте на стул. Что меня­ется?
Точка съемки?!
Но это и папе ежика понятно! Неужели все так про­сто? Пожа­луй­ста, попро­буйте еще раз. Хоте­лось, чтобы Вы сами отве­тили на этот вопрос.
(Сей­час наши пози­ции не равны. Я не могу кон­тро­ли­ро­вать Ваши дей­ствия. Поэтому игра на вза­им­ное дове­рие про­дол­жа­ется.)
Ну, конечно, меня­ются сюжетно важ­ные детали! И исче­зают посто­рон­ние пред­меты и детали, пря­чась за вновь появив­ши­мися. А то, что только что было самым выра­зи­тель­ным фак­то­ром, теперь исчезло совсем! Это и есть ракурс. Его источ­ник не в точке съемки (что явля­ется след­ствием), а в поиске глав­ной детали и сокры­тии меша­ю­щей сюжету инфор­ма­ции*.
* Помните ли Вы, что изу­чаем фото­гра­фию в самом выс­шем ее пони­ма­нии. В поста­но­воч­ной фото­гра­фии можно все убрать, заме­нить, пере­кра­сить… В фото­гра­фии как тако­вой ничего этого нельзя. Про­па­дает весь шарм.
Вер­немся к натюр­морту. Поме­няйте ракурс по отно­ше­нию к суще­ству­ю­щему в дан­ный момент гра­ду­сов на 90. Вы обра­тили вни­ма­ние, что яблоки на столе ока­за­лись в цен­тре вни­ма­ния и по отно­ше­нию к розе в вазе зани­мают боль­шее про­стран­ство кадра. Стало быть, они сей­час больше гово­рят о Вашем реше­нии при­дать тот или иной смысл фото­гра­фии. Сме­сти­тесь еще — и пред­меты на столе ста­нут рав­но­знач­ными. Вы можете сде­лать и так, что поло­вина яблок «исчез­нет» и поме­ня­ется сюжет. Но то, един­ствен­ное яблоко, что оста­лось лежать на столе подле вазы, ока­жется совер­шенно иным по сво­ему содер­жа­нию. Более зна­чи­мым, чем прежде.

NB:
Ракурс спо­со­бен совер­шенно убрать из кадра как целые сюжет­ные линии, так и отдель­ные пред­меты. Гуля­ю­щего с соба­кой чело­века можно почти мгно­венно («мгно­вен­ность» зави­сит от ско­ро­сти Вашего пере­дви­же­ния) «спря­тать» за дерево, и Вам пред­ста­вится фото­гра­фия пса, сидя­щего на цепи у дуба. Изоб­ра­же­ние поме­ня­лось пол­но­стью с точки зре­ния эмо­ци­о­наль­ного сюжета.

Ракурс дает воз­мож­ность выбрать сюжетно важ­ную деталь и опре­де­лить ее каче­ство.
Если Вы решили дей­стви­тельно изу­чить фото­гра­фи­че­ское искус­ство, то пред­ла­гаю Вам еще одно упраж­не­ние. Выбе­рите на соб­ствен­ный вкус любой сюжет для съемки и возь­мите фото­ап­па­рат. Посмот­рите в видо­ис­ка­тель на этот сюжет и опре­де­лите его смысл, настро­е­ние, назва­ние…
Теперь поме­няйте ракурс и про­де­лайте то же самое. Сни­мать не надо! Поме­няйте еще раз ракурс, потом еще. Пока не надо­ест. В этом слу­чае — пре­кра­тите. Лучше ничего не делать, чем делать с жела­нием быст­ренько сде­лать и гулять смело. Вы должны отчет­ливо видеть, как меня­ется пси­хи­че­ская окраска сюжета. Под­хо­дите ближе, смот­рите выше — не отка­зы­вайте себе в любых про­яв­ле­ниях твор­че­ства. Но, повто­ряю, не сни­майте! Когда Вы уста­нете и голове и сердцу ста­нет ясно про воз­мож­но­сти сюжета при смене ракурса, отло­жите фото­ап­па­рат и посмот­рите на объ­ект съемки обыч­ным взгля­дом. Загля­ните в свои записи, кото­рые Вы вели во время упраж­не­ния*.
* Вы не вели?! Ну, доро­гие рос­си­яне, пони­ма­ешь… Смот­рите, а то полу­чится, как у этих, у пра­ви­тель­ства… «хотели как лучше, а полу­чи­лось как всегда».

И от того места, где Вы наблю­да­ете свой сюжет, попы­тай­тесь понять, как менялся ракурс и вме­сте с ним содер­жа­ние. Попро­буйте повто­рить, сидя на месте, дви­же­ние от одного ракурса к дру­гому и понять, можно ли дога­даться отсюда, с этого места, что, если встать ту¬да и нагнуться, — полу­чится так, а не иначе.
В итоге Вы научите свой глаз видеть пред­мет объем-но и нетра­ди­ци­онно. Вы сами научи­тесь выис­ки­вать каче­ство важ­ной детали очень быстро и пло­до­творно при том, что ее сразу можно и не уви­деть.
В свое время меня пора­жали старики-фотографы, кото­рые, при­ходя сни­мать репор­таж, сто­яли в уго­лочке, поса­сы­вая цигарку. Потом вста­вали, ска­жем, у окошка, у забор­чика… Сни­мали только с одного места и не бегали, как мы, сломя голову, за новой инфор­ма­цией. (В итоге — две-три кар­точки и полу­чатся. Для газеты.) А у ста­рых масте­ров почти все пленки — фото­гра­фии для аль­бома или серьез­ной выставки!
Ком­по­зи­ция
Пра­вильно будет ска­зать, что ракурс имеет, ско­рее всего, фило­соф­ское зна­че­ние для тех­ники фото­гра­фии. Изу­че­ние и при­ме­не­ние ракурса больше всего дают воз-можность фото­графу совер­шен­ство­вать лич­ност­ное вы-сказывание. В то время, как ком­по­зи­ция и ее законы су-ществуют для «про­писки» инди­ви­ду­аль­но­сти в общем ми-ре. Дру­гими сло­вами, при помощи ком­по­зи­ции мы впи-сываем свое мне­ние в многоголос-ие про­стран­ства. А вот впи­шем ли мы его или «впи­шемся в пово­рот» — все это зави­сит от зна­ния зако­нов ком­по­зи­ции.
Ком­по­зи­ция под­твер­ждает (или опро­вер­гает) то, что при­звано быть сюжетно важ­ным и пси­хи­че­ски домини-рующим.
Пред­ста­вим себе такую фото­гра­фию. Малень­кий маль­чик четырех-пяти лет смот­рит в слегка при­от­кры­тую дверь. Конечно, боль­шую роль здесь сыг­рает ракурс, где важ­ной дета­лью будут глаза этого ребенка. (Можно пере-дать и дру­гим спо­со­бом любо­пыт­ство малыша, но в дан-ном слу­чае я стрем­люсь пере­дать только схему и не бо¬лее.) Круп­ный план с доми­ни­ру­ю­щим в кадре взгля­дом малыша вряд ли спо­со­бен «рас­ска­зать» о любо­пыт­стве юного созна­ния, ибо не суще­ствует, допу­стим, соотноше¬ния гро­мад­ной двер­ной ручки с лицом, всей фигуры с две­рью… Да и сама по себе дверь пере­даст доста­точно боль­шое коли­че­ство инфор­ма­ции.
Как же снять?
Напо­ми­наю, что прак­ти­че­ские реко­мен­да­ции не в моем вкусе. Поэтому прежде всего опре­де­лим закон, по кото­рому стро­ится ком­по­зи­ция. А далее Вы сами будете само­сто­я­тельно поль­зо­ваться этими зна­ни­ями.
Итак, как снять?
Не сер­ди­тесь, но новое упраж­не­ние уже подано. Для него необ­хо­димы дверь, Вы, фото­ап­па­рат, кто-то или что-то, заме­ня­ю­щее глаз, и пол­часа вре­мени. Фото­ап­па­рат можно взять без пленки, так как сни­мать не надо!
Уста­но­вите ракурс и посмот­рите в видо­ис­ка­тель. Где бы Вы ни нахо­ди­лись, поме­няйте поло­же­ние точки съемки. Отой­дите дальше — подой­дите поближе. Во всех пози­циях пово­ра­чи­вайте камеру так, чтобы взгляд «маль­чика» смог ока­заться в кадре справа, слева, внизу, вверху. Если пра­вильно выбран ракурс, то, конечно, смыс­ло­вое содер­жа­ние кадра оста­нется преж­ним. А что же будет
изме­няться?
Как и прежде, прошу поста­раться отве­тить само­сто­я­тельно.
Пра­вильно, доро­гой чита­тель, меня­ется коли­че­ство сюжет­ных дета­лей.
Уве­ли­чи­вая их коли­че­ство, мы тем самым уве­ли­чи­ваем среду оби­та­ния нашего выска­зы­ва­ния. Лишаем его камер­но­сти (что нередко только идет на пользу, осо­бенно в твор­че­стве начи­на­ю­щих фото­гра­фов), ото­рван­но­сти, прин­ци­пи­аль­ной осо­бен­но­сти, интим­но­сти. Наше выска­зы­ва­ние ста­но­вится (если ста­но­вится!) впи­сан­ным в общий мир смыс­лов и пред­ме­тов, на пер­вый взгляд не име­ю­щих ника­кого отно­ше­ния к нашему пер­вому замыслу и мне­нию о нем. Эта гар­мо­ния общего и част­ного — вели­кая заслуга ком­по­зи­ции.
NB: Пра­вильно постро­ен­ная ком­по­зи­ция — это пра­виль­ное коли­че­ство сюжет­ных дета­лей в кадре.

Умень­шая же коли­че­ство сюжет­ных дета­лей, мы отры­ваем в само­сто­я­тель­ное путе­ше­ствие частицу мира и назна­чаем ей отдель­ную жизнь, часто не соот­вет­ству­ю­щую действительности.

Таким при­ме­ром, кстати, явля­ется круп­ный план.
Иде­ально будет тогда, когда коли­че­ство пред­ме­тов и рас­сто­я­ние между ними, их соот­но­си­тель­ные раз­меры ока­жутся в пол­ной мере при­сут­ству­ю­щими и что-либо отнять или доба­вить невозможно.

Тональ­ность
Если в среде чита­те­лей этой книжки неожи­данно попа­дутся музы­кально обра­зо­ван­ные фото­графы и фото­гра­фиссы, то они под­твер­дят, что фа мажор и ре мажор отличны не только рас­сто­я­нием и высо­той звука. Музы­кант ска­жет, что фа мажор более тор­же­ствен­ная тональ­ность, а ре мажор более мисти­че­ская… Хотя мажор и в Африке мажор, а вот видишь!
Фото­гра­фи­че­ской тональ­но­сти также при­сущи свои спе­ци­фи­че­ские осо­бен­но­сти. Но прежде всего нам необ­хо­димо выяс­нить, что все-таки под­ра­зу­ме­ва­ется под тональ­но­стью в том слу­чае, когда мы гово­рим о фото­гра­фии. Во всех учеб­ни­ках этой дис­ци­плине отдано не так уж много места и почти все­гда в виде лири­че­ского опыта пишу­щего на эту тему. Поскольку тональ­ность все­гда срав­ни­вали с настро­е­нием, то и раз­го­вор о ней шел настро­ен­че­ский. Я учился еще тогда, когда настро­ен­че­ски пере­да­ва­лось — в какой тональ­но­сти решить съемку тру­до­вых буд­ней, а в какой — кон­крет­ного пере­до­вика про­из­вод­ства. Конечно, немного гово­ри­лось и о полянке, и о речке.
Но если не пове­рить всему этому и загля­нуть в учеб­ник по живо­писи? Когда-то я так и сде­лал. А Вам не сове­тую. Потому что там то же самое. Кажется, и почерк один. (Шутка.)
Если же гово­рить серьезно, то в мире как-то так полу­чи­лось, что идей­ное, сюжет­ное вос­при­я­тие, свя­зан­ное со вку­сом, моз­гами и эсте­ти­кой, было отдано на откуп кри­ти­кам от искус­ства.
А как только дохо­дило дело до спе­ци­фи­че­ски инди­ви­ду­аль­ных средств выра­же­ния, так выяс­ня­лось, что фото­граф обя­зан под­чи­няться тому же, что и живо­пи­сец, и музы­кант*.
Тональ­ность фото­гра­фи­че­ская не изу­чена. Когда фото­графы гово­рят о тональ­но­сти, то все­гда гово­рят о сугубо субъ­ек­тив­ном виде­нии темы. Сла­бень­ких фото­гра­фов про­тивно слу­шать — вели­ких же хочется благоговей-но изу­чать. У вели­ких — это все­гда муд­рость и эмо­ци­о­наль­ность.
Кто же о себе в таком слу­чае ска­жет, что он может пораз­мыш­лять перед начи­на­ю­щими о тональ­но­сти?! Я не могу.
Вме­сто этого я готов рас­ска­зать о малень­ких рыбеш­ках, кото­рые, соби­ра­ясь в стайку, могут ука­зать, где нахо­дится самое начало тональ­но­сти — этого тре­тьего «кита».

Поэтому назо­вем нашу главу.…


консультации по ремонту и обслуживанию фотоаппаратуры

BenQ (4) Canon (59) Casio (4) Epson (10) Exemode (1) Film (1) Fujifilm (24) Hasselblad (10) Kodak (11) Komamura (1) Leica (15) LG (1) Lomo (3) Minox (1) Nikon (57) Olympus (25) Panasonic (22) Pentax (22) Polaroid (8) Praktica (2) Printers (1) Ricoh (7) Samsung (22) Scanners (3) Sigma (3) Sony (51) Аксессуары (31) Бирма (1) Вспышки (7) Выставки (645) Гаджеты для мобилографии (1) Германия (2) Дания (1) Исландия (1) История фотографии Казахстана (2) История фотографии России (5) История фотографии Чехии (1) История фотографии Японии (3) История фотографии (54) Казахстан (1) Карты памяти (9) Китай (1) КМЗ им.Зверева (4) Конкурсные статьи (13) Конкурсы (134) Лаос (1) Литва / Lithuania (1) Личности (9) Мастер-Класс, Школы (128) Мероприятия (115) Мир моды (142) Модные события (115) Обработка фотографий (29) Объективы Canon (23) Объективы Carl Zeiss (12) Объективы Cosina (2) Объективы Kenko Tokina (4) Объективы Lensbaby (1) Объективы Nikon (22) Объективы Olympus (3)