Паром

Фото недели

В кафе...

Рейтинг

26

Для голосования за фотографии других участников, загрузите на сайт не менее 7 своих фотографий!

Об авторе   

belkachan
yaroslava

Любитель

Оставить сообщение
Добавить в друзья
Последний визит
08 Февраля 18:02

Альбом : hdr

Жанр : HDR

Условия съёмки : sonya7 Kagoshima

Статистика

Сколько раз смотрели работу в день

Социальная активность автора
Статистика

Комментарии к работе

Хочу критики
К-во комментариев на страницу: 10   20   50   Все

Комментариев(1)

добавить свой вариант фотографии
Комментарий:
:) ;) :D 8) :( :| :cry: :evil: :o :oops: :{} :?: :!: :idea:


Не более 5000 символов

  • 0
    Думаю, без обработки, по лучше смотрелось.
     
    2 за — против 0
     
  • EXIF

    EXIF-параметры не определены

    Последние фото жанра

    Другие фото автора

    鹿児島
    Храм на Кюсю
    старая японская школа
    Древний лес
    глоток осени
    japanese maple
    Вулкан Сакураджима,осень
    клён красный  клён
    Контраст
    Весна
    Sekiyoshi Sluice Gate
    開聞岳

    всего фотографий у автора: 732

    Последние статьи

    И.Лысов “Самоучитель по современной фотографии”©. Часть 5. Практическая природа фотографии. Съемка натюрморта.

    Начало >>>

    Не знаю, обра­тили ли Вы вни­ма­ние на то, что диа­лог наш о жан­рах фото­гра­фии завер­шает именно натюр­морт?
    Странно, но с изу­че­ния натюр­морта начи­на­ется путь боль­шин­ства живо­пис­цев и рисо­валь­щи­ков. Фото-графическое обу­че­ние, по-моему, натюр­мор­том закан­чи­ва­ется. И в этом я также слышу отли­чие фото­гра­фии от живо­писи.
    Начи­на­ю­щий фото­граф редко берется за натюр­морт и по праву счи­тает его слу­чай­ной съем­кой в своем началь­ном твор­че­стве. Свя­зано это со спе­ци­аль­ными усло­ви­ями для съемки.
    Поста­новка света, отбор пред­ме­тов, выбор ком­по­зи­ции в реаль­ном их поло­же­нии, ракурс фото­ап­па­рата, ком­по­зи­ция кадра…
    Такое бег­лое пере­чис­ле­ние усло­вий отпу­ги­вает начи­на­ю­щего фото­графа, кото­рый видит мир более живым и дина­мич­ным, чем ста­тика анти­ква­ри­ата, и кото­рый (мир) его вле­чет именно своей меня­ю­щейся непред­ска­зу­е­мо­стью.
    Но мы с Вами, доро­гой чита­тель, не пой­дем тра­ди­ци­он­ным путем и не ста­нем рас­став­лять два кув­шина и солонку на белой ска­терти на фоне поло­тенца. Мы отне­семся к натюр­морту иначе.
    Давайте вспом­ним все упраж­не­ния, кото­рые опи­саны в этой книге. Разве мало там уде­ля­лось вни­ма­ния миру вещей и пред­ме­тов? Да посмот­рите на свои фото­гра­фии! Там столько всего снято, что, если выре­зать кусо­чек кадра с краем стола, — вот тебе и натюр­морт. (Если, конечно, Вы сни­мали по упраж­не­нию.) Давайте выре­жем! …Ну, что полу­чи­лось?
    А ничего такого осо­бен­ного…
    Вот натюр­морт и под­твер­дил свое дослов­ное назва­ние — мерт­вая при­рода.
    Дело в том, что «ожив­лял» этот выре­зан­ный мир кто-то дру­гой, кото­рый теперь остался за кад­ром. И ничего тут не попи­шешь, не посни­ма­ешь! Все, что нам оста­ется, — это вер­нуться к горш­кам да бутыл­кам и искать кра­соту в пере­ста­новке их с места на место. То есть то же самое, что и делают юные живо­писцы.
    Но, если мы дей­стви­тельно фото­графы, мы ска­жем, что фото­гра­фи­че­ский натюр­морт есть неви­ди­мое при­сут­ствие «оду­шев­ле­ния неоду­шев­лен­ного». И в этом смысле —натюр­морт явля­ется вер­ши­ной фото­гра­фи­че­ского мастер­ства, и фото­граф при­хо­дит к пони­ма­нию съемки натюр­морта спу­стя дли­тель­ное время.
    Нач­нем, как все­гда, с упраж­не­ния. Каж­дый из Вас имеет тра­ди­ци­он­ный марш­рут для про­гулки, посе­ще­ния работы, тор­же­ствен­ного при­хода к теще… Пожа­луй­ста, прой­ди­тесь по этому пути уже не только с извест­ной целью. Выбе­рите что-нибудь для натюр­морта. Да-да, не удив­ляй­тесь — для него, роди­мого.
    Лавочку у памят­ника, напри­мер. Три мусор­ных бачка в под­во­ротне… Эстеты могут выбрать авто­бус­ную оста­новку.
    Выбрав, взгля­ните на это место и идите дальше. Нет-нет, да обер­ни­тесь — вдруг иначе что-либо покажет¬ся. При­вык­ните к этому месту как фото­граф. Но ничего не сни­майте. В сле­ду­ю­щий раз прой­дите это место чуть-чуть иначе, с дру­гой сто­роны или совсем рядом.
    «Сни­майте в вооб­ра­же­нии» один-единственный кадр и «рас­смат­ри­вайте» его. Это Вы делать уме­ете, если поль­зо­ва­лись упраж­не­нием «пред­ва­ри­тель­ной фото­гра­фии». Но теперь не ищите ракурса, ком­по­зи­ции, тональ­но­сти… Ищите одно — что в этом месте «раз­го­ва­ри­вает»!
    Если най­дете — Вы фото­граф с боль­шой буквы!
    Сни­мите только это и больше ничего! Крупно, сред¬не — это по вкусу. Важно снять то, что нашли. Это будет ваш пер­вый натюр­морт.
    Сде­лайте еще одно уси­лие над собой — повто­рите упраж­не­ние. Но повто­рите иначе. Най­дите в своей квар­тире уго­лок, где вскоре «появится» натюр­морт.
    Появится он, конечно, при Вашем уча­стии. При­вык­ните к этому уголку. Лежа на диване или сидя в трам­вае, «рас­смат­ри­вайте» его.
    Опре­де­лите его дыха­ние, эмо­цию, настро­е­ние… Парал­лельно с этим заня­тием най­дите пред­мет, кото­рый может «гово­рить» о Вашем сюжете, и поставьте его в этот уго­лок. Поставьте не спе­ци­ально, не худо­же­ственно, а функ­ци­о­нально. Чтобы пред­мет жил там, а не в гости зашел.
    Теперь сни­мите. Но не так, как в пер­вом слу­чае (только этот пред­мет), а собе­рите весь сюжет, где «гово­ря­щая» деталь суще­ствует, но как малень­кая часть ком­по­зи­ции. Не сюжетно важ­ная!
    Это будет Ваш вто­рой натюр­морт.
    NB: Даже если пер­вые опыты не заста­вят сосе­дей сбе­жаться со всего дома на смот­рины, не отча­и­вай­тесь. Пер­вые шаги трудны и бес­ко­нечны. Но это шаги, а не топ­та­ние в чужой при­хо­жей. При­дет время — Вы вой­дете в залу.
    При­учите себя видеть мир вещей не опи­са­тельно и «худо­же­ственно», а как их соб­ствен­ный диа­лог. Живо­пис­ные уго­лочки живо­писны в связи с окру­же­нием и Вашим настро­е­нием. Выре­зав сюжет и поме­няв соб­ствен­ное настро­е­ние, Вы нико­гда на фото­гра­фии не уви­дите того, что Вас так пре­льщало. Все это оста­лось за кад­ром и в про­шлом.
    Есте­ственно, нет ника­кого запрета на «клас­си­че­ский» натюр­морт. Но, чтобы добиться фото­гра­фии, все-таки поль­зуй­тесь зако­нами этого искус­ства. Натюр­морт, даже очень кра­си­вый, сня­тый по зако­нам живо­писи, годится только для про­дажи в ком­мер­че­ских ларь­ках, тор­гу­ю­щих суве­ни­рами для туристов.

    РАЗГОВОР ФОТОГРАФА С ЛАБОРАНТОМ

    Теперь давайте пого­во­рим серьезно. Что и гово­рить, напор­тишь сам — не так обидно, когда дру­гие напор­тили. Стало быть, пого­во­рим, как избе­жать нека­че­ствен­ной про­явки пленки и печати фото­гра­фий.
    Пер­вое, что Вам при­дется сде­лать, так это облю­бо­вать несколько Кодак-лабораторий, кото­рые нахо­дятся неда­леко от Вашего дома или рабо­чего места. В малень­ких горо­дах проще. Там едва набе­рется пара-тройка таких сер­вис­ных пунк­тов — выби­рать осо­бенно не из чего.
    Не поле­ни­тесь посто­ять в салоне неко­то­рое время: посмот­реть, как рабо­тают при­ем­щицы и лабо­ранты. Есть такие сер­висы, кото­рые только при­ни­мают фото­ма­те­ри­алы, а обра­ба­ты­вают их в дру­гом месте. По воз­мож­но­сти не поль­зуй­тесь ими. Это вовсе не зна­чит, что там все очень плохо. Нет. Это зна­чит, что Вам нико­гда не удастся пого­во­рить с самим лабо­ран­том и при необ­хо­ди­мо­сти испра­вить ошибки.
    Пона­блю­дав за рабо­той спе­ци­а­ли­стов, Вы смо­жете опре­де­лить каче­ство их труда.
    Сдайте одну пленку для про­верки и попро­сите напе­ча­тать один-два кадра с нее. То же самое про­де­лайте на сле­ду­ю­щий день, когда поме¬няется смена. Попро­сите напе­ча­тать те же кадры. Теперь срав­ните два каче­ства и отметьте для себя луч­шую смену.
    Придя в тре­тий раз, попро­сите напе­ча­тать опять те же кадры с кор­рек­цией. При­ду­майте что-нибудь в каче­стве при­чины. Лучше всего, если на пленке ока­жутся кадры, сня­тые при обыч­ном элек­три­че­ском свете без вспышки. Такие отпе­чатки, если их обра­бо­тать без кор­рек­ции, дадут излишне жел­тый тон для всей фото­гра­фии. Объ­яс­ните это при­ем­щице и послу­шайте, что она Вам ска­жет. Как пра­вило, сер­висы не утруж­дают себя изме­не­нием пара­мет­ров печати и штам­пуют все под­ряд на одна­жды выстав­лен­ной фор­муле цве­то­де­ле­ния.
    Неко­то­рые про­сто отклю­чают ком­пью­тер в про­явоч­ной машине и поль­зу­ются им, как чай­ни­ком. Такие лабо­ра­то­рии сле­дует избе­гать. В про­тив­ном слу­чае — все ваши ста­ра­ния и экс­пе­ри­менты не отра­зятся на фото­гра­фиях, и Вы можете поте­рять вся¬кий вкус к твор­че­ству.
    Если же Вы полу­чите отпе­чатки с кор­рек­цией, то все хорошо. В этой лабо­ра­то­рии рабо­тают ува­жа­ю­щие себя люди и уме­ю­щие это ува­же­ние к себе исполь­зо­вать в навы­ках работы.
    В даль­ней­шем поста­рай­тесь позна­ко­миться с лабо­ран­том. Не для заис­ки­ва­ния перед ним, нет. А для того, чтобы он про­никся ува­же­нием к Вашей съемке и все­гда твор­че­ски отно­сился к обра­ботке фото­ма­те­ри­а­лов.
    Сразу хочу пре­ду­пре­дить. Если Вы при­не­сете затра­пез­ную пленку, каких тыся­чами при­но­сят люби­тели, ни-какого серьез­ного диа­лога не полу­чится. Любой лабо­рант пой­мет, что Вы про­сто выпенд­ри­ва­е­тесь, и напе­ча­тает так же, как и «О! Это мы с Маш­кой на Севере!».
    Теперь дальше.
    Вы выбрали сер­вис­ный пункт и теперь уже не меняйте его нико­гда. Разве что в том слу­чае, когда Вам посо­ве­туют обра­титься в более закры­тый от мас­со­вых глаз пунк­тик, где «печа­та­ются» быто­вики* и серьез­ный люд.
    * Так назы­вают фото­гра­фов, кото­рые сни­мают в дет­ских садах, шко­лах, домах бра­ко­со­че­та­ния…
    Правда, и там есть смысл про­ве­рить каче­ство.
    Трудно разо­браться в каче­стве про­явки нега­тив­ного мате­ри­ала, глядя на пленку. Надо сде­лать проб­ные отпе­чатки. Тогда только и можно рас­смот­реть.
    Основ­ным и часто встре­ча­ю­щимся недо­стат­ком бывает синева по всей фото­гра­фии. Этот отвра­ти­тель­ный отте­нок пор­тит все впе­чат­ле­ние и явля­ется абсо­лютно непри­год­ным для самого малю­сень­кого раз­го­вора о каче­стве. Реже (но такой же про­тив­ный) встре­ча­ется зеле­но­ва­тый, болот­ный отте­нок. Осо­бенно рьяно он про­яв­ля­ется на лицах при порт­рет­ной съемке.
    Это серьез­ней­шие недо­статки в работе лабо­ранта, и тут в любых слу­чаях сле­дует посту­пать строго и не обра­щать вни­ма­ния на слова при­ем­щицы: «Всем так делаем и никто не жалу­ется. Я тут вообще не вижу зеле­ного!»
    Такие недо­статки на гото­вых фото­гра­фиях устра­нить невоз­можно. Но кор­рек­цией при печати они устра­ня­ются, и вообще такие недо­статки не явля­ются чем-то очень слож­ным и зага­доч­ным для лабо­ранта.
    Про­ис­хо­дит это от того, что печат­ная машина настро­ена, как пра­вило, на пленку, каж­дый кадр кото­рой снят с при­ме­не­нием вспышки. Вспышка дает одно и то же число цве­то­вой тем­пе­ра­туры.
    5500 гра­ду­сов по шкале Кель­вина. Если Ваши кадры сняты не при такой цве­то­вой тем­пе­ра­туре — кор­рек­ти­ровка цве­то­вого баланса неиз­бежна. Ника­кой кор­рек­ти­ровки не потре­бу­ется только в иде­аль­ных слу­чаях, когда сба­лан­си­ро­ван­ность цве­то­вой тем­пе­ра­туры пленки и реаль­ного осве­ще­ния сов­па­дает. Этого не бывает нико­гда! Разве что в тех­ни­че­ской съемке для спе­ци­аль­ных науч­ных целей.
    Вам нет смысла вда­ваться в такие подроб­но­сти — Вам необ­хо­димо знать, что, если фото­гра­фии полу­ча­ются с голу­биз­ной, тре­бу­ется добав­ле­ние пур­пура. Так у фото-лаборантов зовется крас­ный спектр. Печать и про­явка цвет­ных мате­ри­а­лов про­хо­дят в несколько эта­пов.
    Каж­дый из кото­рых отве­чает за пра­виль­ную пере­дачу отдель­ного цвета. При­нят стан­дарт цве­то­вого раз­де­ле­ния для печати — CMYK. (Про­из­но­сится — цмик.) Каж­дая буковка «отве­чает» за свой цвет”. Синий, крас­ный, жел­тый и чер­ный. При сов­ме­ще­нии в раз­лич­ных про­пор­циях этих трех основ­ных цве­тов и чер­ного полу­ча­ются все цвета, суще­ству­ю­щие в при­роде для нашего глаза.
    NB: Не стоит нико­гда согла­шаться, что кор­рек­ция невоз­можна и «мы тут ни при чем — так снято». Любая съемка кор­рек­ти­ру­ется цве­то­вым деле­нием.
    Но на нега­тиве мы видим их в допол­ни­тель­ных цве­тах*, то есть в про­ти­во­по­лож­ных. Ска­жем, сня­тый Вами крас­ный флаг на нега­тив­ной пленке ока­жется зеле­ным. Если на фото­гра­фии он выгля­дит бледно-розовым, то, сле­до­ва­тельно, доба­вив зеле­ного, мы полу­чим более пра­виль­ный цвет.
    Суще­ствует только один недо­ста­ток, про­ис­хо­дя­щий по Вашей вине. Это — непра­виль­ная экс­по­зи­ция. Про­зрач­ные нега­тивы гово­рят об очень малом вре­мени экс­по­ни­ро­ва­ния — недо­держке. Фото­гра­фии с таких нега­ти­вов полу­ча­ются блек­лыми и тем­ными. Умень­шая время экс­по­ни­ро­ва­ния фото­бу­маги (опять кор­рек­ция!), можно немного испра­вить поло­же­ние.
    Пере­держка, наобо­рот, «заби­вает» нега­тив плот­ным, непро­зрач­ным цве­том. И при печати ока­жется белая, небо­га­тая гамма цве­тов. Уве­ли­чив время экс­по­ни­ро­ва­ния фото­бу­маги, можно под­пра­вить общий тон фото­гра­фии. Правда, свет­лые части нега­тива (в реаль­но­сти — это тене­вые участки кадра) засве­тятся настолько сильно, что на фото­гра­фии дета­лей в тенях не разо­брать.
    Но при пра­виль­ной экс­по­зи­ции (а это мы умеем с Вами делать) мы, должны полу­чить фото­гра­фии только хоро­шего каче­ства. Ника­кие блед­ные лица без про­ра­ботки, «заби­тые» тени не допус­ка­ются! Насто­я­тельно тре­бо­вать пере­де­лать фото­гра­фии, попро­сив печа­тать плот­нее, легче, с кор­рек­цией… Если лабо­рант не пони­мает — не ходите больше в такой сервис-шмервис.

    Про­дол­же­ние следует…


    подборка: Самые-красивые-девушки-в-неглиже

    BenQ (4) Canon (59) Casio (4) Epson (10) Exemode (1) Film (1) Fujifilm (24) Hasselblad (10) Kodak (11) Komamura (1) Leica (15) LG (1) Lomo (3) Minox (1) Nikon (57) Olympus (25) Panasonic (22) Pentax (22) Polaroid (8) Praktica (2) Printers (1) Ricoh (7) Samsung (22) Scanners (3) Sigma (3) Sony (51) Аксессуары (31) Бирма (1) Вспышки (7) Выставки (645) Гаджеты для мобилографии (1) Германия (2) Дания (1) Исландия (1) История фотографии Казахстана (2) История фотографии России (5) История фотографии Чехии (1) История фотографии Японии (3) История фотографии (54) Казахстан (1) Карты памяти (9) Китай (1) КМЗ им.Зверева (4) Конкурсные статьи (13) Конкурсы (134) Лаос (1) Литва / Lithuania (1) Личности (9) Мастер-Класс, Школы (128) Мероприятия (115) Мир моды (142) Модные события (115) Обработка фотографий (29) Объективы Canon (23) Объективы Carl Zeiss (12) Объективы Cosina (2) Объективы Kenko Tokina (4) Объективы Lensbaby (1) Объективы Nikon (22) Объективы Olympus (3)